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影电影张艺谋的一次既破又立，有网友八卦就是，这是一部张艺谋为女儿庆生的电影，但是张艺谋执导跨年歌会就提出来要拍摄，张艺谋为小女儿庆生这是人家家常事。
张艺谋的一次既破又立
很多年前，张艺谋就很迷恋“替身”故事，中国几千年文化中关于替身的个体命运，一直牵动着张艺谋的创作，但当时苦于没有好剧本，只好暂时埋藏在心底。很多年过去，这个题材在华语银幕上依然是个空白，不过念念不忘，必有回响，朱苏进的《三国·荆州》故事给了张艺谋创作灵感，便有了现在讲述“替身”故事的《影》。
与张艺谋以往的《英雄》《满城尽带黄金甲》《长城》一样，《影》也是一部古装动作片。但不同的是，以往的张艺谋迷恋权术，古装武侠世界里充斥着宫廷争斗，宛若权力的游戏，在这场游戏中个体往往成为权谋的牺牲品，《英雄》中的无名放弃刺秦，却死于秦兵的箭雨之中；《满城尽带黄金甲》中更是将故事直接聚焦于宫廷内斗中，权利私欲终究葬送了很多无辜个体的命运；而到了上一部作品《长城》中，张艺谋将这种权谋争斗转移到了更为广阔的舞台，集结了国际团队去打怪兽，这是一种更具有野心的权力游戏，只不过在怪兽的庞大身躯下，个体显得更加渺小，而张艺谋的创作更是淹没在好莱坞工业化制作流水线中，失去了自我表达。
《影》算是张艺谋在创作上的一次既破又立。在故事上，他舍弃了大历史叙事，不再醉心于贵族阶级的权力争夺，而是聚焦于权利与阴谋下的小人物，着力表现小人物在困顿中的纠结挣扎与人性逆转。片中邓超一人分饰两个角色，很惊艳，一个是身材健硕的小人物境州，一个是身体消瘦但位高权重的大都督子虞。很明显，张艺谋这次将整个故事的“戏眼”都集中在境州这个小人物身上。作为“替身”的他，从8岁起就因为长相酷似子虞，被带回府中秘密训练，成为影子，从此不再有个人意识。对于权利，境州不感兴趣，他只活着回家照顾年迈的母亲；面对爱情，他更是选择隐忍，那晚的“偷尝禁果”更像是赴死前的一次纵情。
如果只是一味的隐忍，那境州这个角色应该不足以打动张艺谋，真正让张艺谋和观众感到满足的是这个角色的反转。影片最后那长达二十分钟莎士比亚戏剧式的反转，步步紧逼地将境州这个人物推向了极致，在求生欲驱使下做出人性的抉择，这是境州这个人物个体意识的觉醒，也是张艺谋从历史到个体的一次探索。相信《影》是张艺谋在《长城》之后被压抑的创作欲望的一次宣泄，是他忠于内心的一次自由创作。
这种自由不仅体现在故事人物上，更体现在影片所呈现的影像美学上。这一次，张艺谋摒弃了以往电影中对于色彩的迷恋，不再追求大红大绿，浓墨重彩，而是采用了黑白灰的极简画风，这种创作方式很大胆，对于观众的审美是一种挑战，但张艺谋显然还是想做一些不同的尝试，并将这种尝试做到了极致。他骨子里还是装着中国传统古典美学，为了呈现出中国水墨画的影像质感，张艺谋将片中角色的服装全部晕染成水墨画，并且全片大部分时间都设定为阴雨天气，让整部影片呈现出一种被水浸润过的感觉。并且，导演还让剧组专门从杭州运来一批纱，做成全透明、半透明各种不同透视的屏风，用光线来控制透明度，来表现人心如影的效果，水墨丹青，屏风投影，云烟氤氲，像是一幅幅流淌的中国水墨画。
《影》算是张艺谋电影创作中的一次集大成者，但又像是一次创作上的化繁为简，他就像一个精通各种兵器的战士，这次却脱掉了身上的铠甲，扔掉了手里的武器，轻装上阵，没有包袱，却极为自由洒脱。
