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导演毕志飞已经多次怒斥徐峥《囧妈》院线转网络播放的行为。1月28日，这种怒斥开始升级，毕志飞导演更是直接艾特中国电影导演协会，称徐峥这是发国难财。
毕志飞怒斥徐峥
中国电影导演协会以及尊敬的中国电影家协会陈道明主席：导演徐峥下面这些事情，以及春节疫情扩散国难期间，全体影人都在齐心协力、共克时艰，《囧妈》方背信弃义违反合约，赚取高额利润，致合作伙伴于不顾、“发国难财”的行为，您们是不是应该有一个态度？
1月26日，毕志飞导演曾发布长文，怒斥徐峥做法为何背信弃义，如何对电影行业造成伤害等等。而28日早间，毕志飞导演更是直接怒斥，希望徐峥滚出电影圈。这些怒斥，目前并未获得徐峥导演的正面回应。不过，确实有不少院线的工作人员开始力挺毕志飞。小毕目前，颇有一点“皇帝的新装”里边那个小孩子的意思了。
早前，徐峥导演的《囧妈》宣布撤出春节档期，转而将自己的版权以6.3亿前后的价码，卖给了正版视频平台。稍后，不少院线发布联合声明，怒斥徐峥这种背信弃义的行为，并且声称，以后会尽量减少与徐峥的合作。纷争背后，到底谁对谁错呢？
先说徐峥这边。迅速卖掉《囧妈》版权，仅从近期利益的角度讲，对徐峥及其公司是非常有利的。在这个危机关口当中，大制作的电影如何才能重回院线，依旧是个未知的时间概念。这对影视公司造成的资金回笼压力是非常明显的。最近两年来，绝大多数的影视公司都面对资金回笼的巨大压力。
在这种普遍局面面前，徐峥迅速卖掉版权，回笼资金，获得6.3亿元的现金流，并且获得十几亿的市值增长，无疑在短期内，对自身的“保命”是非常有利的。徐峥其实选择了一条解决燃眉之急的道路。而且，徐峥的这种选择，可能是基于其公司的现状做出的理智分析之后的行为。
这种行为，长期来看，对徐峥及其公司有没有负面影响呢？显然，负面影响是非常显著的。未来很长一段时间，徐峥可能都要处于如何与影院改善关系的焦灼状态当中。绝大多数的影院可能都会“抵制”徐峥，甚至于给他非常低的排片。徐峥能够依靠的，只能是自己的影迷，通过上座率来倒逼排片占比了。
但是，上座率倒逼排片占比，岂是说句话那么简单的。中国大陆目前产出的院线电影，很少有这种能力。因此，《囧妈》之后，徐峥要想重回院线，可能需要一部质量非常过硬的电影，既能满足影迷的质量需求，又能满足影院的上座率需求才行。显然，徐峥的未来，需要一部《我不是药神2》。
再说别的制片方为何没有卖网络版权。原因很简单，网络平台出不起那么多钱。春节档的院线电影们，正常的网络版权费用，一定在一亿元及其以下。具体的费用数字，各家都是机密。某些春节档票房表现不好的院线电影，版权费用连三千万都到不了。
所以，其中一家新生代的视频平台花6.3亿购入了《囧妈》的版权，但其它几大视频平台都没有跟进，为何？因为大家知道，这个版权费用，已经不仅仅是版权费用那么简单。换言之，其它视频平台方面，根本不会付出过亿的版权费用，去购入一部春节档的院线电影。当然，像《唐人街探案3》这样的明显票房可能会超过40亿元的电影，也不会这么点钱就卖掉自己的版权。
第三说《囧妈》模式是否会颠仆掉院线模式。持有这种说法的，基本上都是电影业外人士。中国去年的院线票房是641.48亿元（猫眼专业版）。这个费用，除了有10%不到的税务费用之外，剩下的，都是反哺给电影院、制片方和发行方了。电影院会拿到税务之后的半数前后，制片方会拿到30%前后，发行方拿到20%。
这意味着，院线模式，去年为各大电影制片方提供了近二百亿元的资金回笼。如果让网络发行模式取代院线模式，各大互联网平台每年至少要拿出二百亿元来购置院线电影版权。我们略微查一下各大视频平台每年的版权购入费用，就很清楚，这二百亿，是大家负担不起的。显然，中国电影的发展，依旧需要影院售票模式。
那么，直接网络付费观看，形成资金回笼，是否可行呢？不是没有干过啊！去年，周星驰导演的《新喜剧之王》就是这么模式，网上付费观众。当时有不少水军账号发鼓吹文章称，网络票房都十亿了等等。我当时发过文章，逐一分析，认为《新喜剧之王》的付费数额，区间应该在三千万到一个亿之间，十亿，属于典型的外行意淫。
去年，几部电视剧网络用户要想先看大结局，需要付费，几块钱的事情，遭遇了多大的抵制，大家伙应该还记忆犹新吧。网络付费超越影院付费，未来十年，看不到可能。中国影院的票房天花板是一千亿元以上的。今年可能会有部分影院扛不住倒闭掉，但我相信，一年到三年的时间，院线会重回巅峰。
其实，视频网络和院线已经达成了合作共识，院线电影在电影院下架之后，迅速转移到网络，吸引第二波影迷用户。这种模式，也是好莱坞模式。中国电影，目前追求的，也是能够最终和好莱坞并驾齐驱。好莱坞方面，也没有什么网络院线取代电影院的意思。都是相辅相成的，互相成全。
第四说说影院是不是委屈吧。现在的情况下，电影人都是“风雨飘摇”，所以更大的声音是希望大家一起，风雨同舟，共克时艰。现在，徐峥带着自己的弟兄们坐着小船儿跑了，不管其他的兄弟了。对于院线而言，很多人认为徐峥这是叛逃。为什么呢？
因为每年的院线大片体量是固定了，不会短期内增长。如果《囧妈》坚持风雨同舟，等疫情好转之后上映，意味着各大影院依旧可以获得较为可观的票房分账。现在，徐峥《囧妈》跑了，院线注定损失了这笔票房费用。这对整个院线的发展，恶劣影响是较为巨大的。蝴蝶效应若是闪现，可能会面对大量电影人尤其是院线工作人员的失业。
所以大量影院站出来指责徐峥是背信弃义。所以不少导演对徐峥明嘲暗讽。从中期角度讲，各大电影，坚持留守影院好呢，还是尽快实现互联网发行好呢？对于小成本的电影，当然是尽快网络变现好。对于中等及其大制作的电影，动辄就是过亿的费用，这是视频平台承担不起的。
与此同时，值得注意的则是，目前这种形势下，大量电影剧组已经暂停拍摄了。会停工多久，大家都不知道。依据电影的制作周期来看，我们会在9到10个月之后，呈现出国产电影的“片荒”问题。有观众，没电影的情况，可能会发生了。这其实给春节档及其稍后的院线电影提供了更多的生存机遇。
如果疫情迅速好转，得到有效控制，不排除今年的五一档期，将实现一次票房的大爆发。春节档没有实现的票房，很可能五一档给补回来。这种反弹式消费的可能性极大。中国电影长久的发展，还是非常乐观的。
扩展阅读：
2015年，毕志飞导演的处女作《逐梦演艺圈》上映，这部电影也是他的自传。但上映后的评分只有2.2分，绝大多数网友只给了一星，被判定为妥妥的“烂片”。
2018年，毕志飞因为这部电影还被评为“金扫帚奖最差导演奖”，他非常大方地亲自到场领奖，接受了大家善意的批评。
获奖后，毕志飞还在社交平台发文道：“这个鞭策我收下了，脚踏实地，不断努力提高！”
虽然毕志飞导演的作品口碑较差，但他的学历确实没得挑，网友们对他写影评的能力也表示认可，是“理论派”的代表。有网友总结道他是“理论研究搞得好，不代表实践技能过关”。
